01
汝官窑诞生年代何以无法考究？
汝窑的烧造年代范围，在北宋晚期已成定论，但具体时限，研究者意见不一。
陈万里、冯先生认为在哲宗元枯元年（）至徽宗崇宁五年（）的20年间。
李辉柄先生认为大约始于政和元年至北宋灭亡的宣和六年（），即十四年间。
孙新民认为汝窑的创烧不晚于神宗元丰年间，成熟于宋哲宗时期。
郭木森认为汝窑创烧于宋神宗时期，盛烧于宋哲宗时期，停烧于宋徽宗初期。
李广宁认为汝官窑从政和年间烧造，毁于靖康年间金人的战火，最多只有16年光景，之后才有南宋官窑――修内司窑的建立。
02
汝官窑传世珍品何以稀少？
南宋有一个人叫周辉，他在《清波杂志》中这样说：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”
他在南宋的时候都发出“近尤难得”之感。
清宫《造办处活计清档》在雍正七年（年）有过一次统计，让太监刘希文、王太平整理了汝窑，就是看看雍正时期宫里到底有多少汝窑。他统计了一次，这个档案现在有，可以查到，有31件。那时候，皇宫里才有31件。
汝窑器传世大约分布于以下几个地方：两岸故宫博物院，海外博物馆，随着目前国内的民藏增加，件数超过原来的数据！
03
汝官窑身份何以“官办、民办”难辨？
历史上的汝窑给我们留下了许多悬案，国内外许多专家对这些问题苦思冥想，探究汝窑的来龙去脉。
据古陶瓷专家陈万里先生推论：“从宋徽宗崇宁五年，上溯到哲宗元年，是汝瓷发展的鼎盛时期。
北宋汝窑天青釉凸弦纹三足尊
当时，北宋皇室，不惜工本，命汝州造青瓷，是因定州白瓷有芒，统治者认为不堪用，遂命汝州造青瓷”。
汝瓷自此选为皇室御用珍品，亦称汝官瓷。
汝窑的属性究竟应算作宫廷垄断的“官窑”？还是属于部分“供御”、“拣退方许出卖”即面向广大群众的“民窑”？
北宋汝窑青瓷奉华纸槌瓶，台北故宫藏
据说，陈万里先生倾向于后者的性质。
但马上有学者发出不同意见，同期南方著名的龙泉窑，据《鸡肋篇》记述说“宣和中，制样需索，益加工巧”，然而从未见有人将它列入“官窑”或冠以“官龙泉”之称。
可见，汝窑身份“官办、民办”难辨。
宋汝窑盏托，托边缘有阳文款“寿成殿，英国维多利亚和阿尔伯特博物馆
04
汝官窑何以“规模之大，存世不多”？
北宋时期，北方烧造青瓷中心在汝州（时属直隶州即现今的汝州市），当时（公元―年）汝州辖管郏县、龙兴县（现今宝丰县）、鲁山县、汝阳县（伊阳）、叶县、襄县等地（据《中国美术史》记载）：汝州四方烧造青瓷器的古窑遗址很多，形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象。
南北两大瓷区；
北区从北汝河北岸汝州市区张公巷、文庙，大峪乡的东沟、陈家庄至黄窑到临汝镇的坡池；
二是以北汝河南岸的严和店起沿东南方向延伸至罗圈、桃木沟和清凉寺、梁洼，直至段店，方圆多平方公里、上千座窑炉。
鼎盛时窑炉达到了多处……。如此巨大规模生产，但存世珍品不多，确属谜也。
北宋汝窑青瓷奉华碟
05
汝官窑作品何以“汝窑为魁”？
汝官瓷胎质细腻，工艺考究。它以名贵玛瑙入釉，色泽莹润，随光变幻。
观其釉色，如雨过天晴，温润古朴；
拂其釉面，平滑细腻，质同美玉；
器表呈蝉翼纹状细小开片，冰晶玉透；釉内气泡稀疏，寥若晨星，在光照下若隐若现，给人以赏心悦目的美感。
汝官瓷满釉支烧，器底有小如芝麻粒状的支钉痕，形成了“青如天，面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足”的典型特色。
06
宋室宫廷何以偏爱汝窑作品？
北宋早期皇宫生活用瓷主要是定瓷（今河北曲阳生产），偶尔也有汝瓷进献。
汝瓷中的精品“唯供御拣退方许出卖”，到了宋徽宗时却是“唯用汝器”了。
何以如此？
北宋汝窑天青釉盏托
一方面是因为宋徽宗笃信道教，汝瓷的天青色符合“天人合一”的道教理念，才艺俱佳的徽宗皇帝被汝瓷博大精深的文化内涵所折服，在青瓷中选中了汝瓷。“故河北、唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁”；
北宋汝窑青瓷丙蔡碟
另一方面，宋、金、辽之间战火不断，人民流离失所，为皇宫烧制定瓷，时断时续，已不能满足皇室需要，于是皇宫召集严和店和清凉寺的能工巧匠在汝州（今张公巷）建了一个专门为宫廷烧制瓷器的窑厂。
这样中国历史上第一座官办窑厂正式成立了。
北宋晚期汝窑青釉花口温碗，年河南宝丰县清凉寺汝窑遗址出土
07
汝窑工匠哪里去了？
北宋末年，金兵入侵，朝廷当局再也顾不上把玩汝窑了，纷纷南逃。那场战乱，给后世留下无尽的遗憾。
窑工们匆匆熄灭了窑火，仓皇逃命。
按理，战乱平息后，他们应该回归故里，重开窑炉，可是奇怪，至今尚未见到一件金代特征的汝瓷。
北宋汝窑青釉洗国家博物馆藏
从汝州地区的窑址考古可以发现，金代时，这里只有一种“汝钧”与官汝略为接近，但面貌巳大为不同，与其说接近官汝，不如说更像钧瓷。
很显然，那批宋徽宗时生产汝瓷的窑工要么已经作古，要么已经落脚它处。
金代临汝窑青釉胆式瓶
因为从上述其它同样生产过贡瓷的窑场可以发现，这些窑场即使停烧贡瓷后，后续的民用产品依然保留了贡瓷的风范，产品固有特点并不会因为用途有所改变而突然消失，唯独汝窑，竟消失得无影无踪。
宋汝窑天青釉三足樽承盘-北京故宫藏
在汝窑隐匿后不久，却在遥远的浙江杭州，突然出现一种与汝瓷面貌极其近似、而与历史上的浙江瓷器反而很少有共同之处的窑器，它的名字叫修内司窑。
内窑与汝窑还是有所差异，但是这种差异仅仅如父子、兄弟，外貌虽有不同，却无法掩盖他们之间的血缘关系。
南宋修内司官窑粉青菱花式盘
当时人就已评价内窑“色好者与汝窑相类”。
所以，应该决不仅仅是“袭故京遗制”，抑或是汝窑的那批工匠一起被宋朝皇帝带到了江南，这就是为什么内容在工艺上与汝窑如出一辙。
南宋修内司官窑粉青菱花式盘局部
李苦禅先生就曾写过：“天下博物馆，无汝者，难称尽善尽美也”。
也充分印证了汝窑在辉煌绚烂的制瓷史中独领风骚的地位。
那么，近百年来它在拍卖市场上表现的情况咋样呢？
答案是不超过十次。
对于瓷器收藏家来说，想拥有一般人终生只能仰视的热点藏品，
如元青花、明成化斗彩、清三代珐琅彩，只要财力雄厚，耐心期待，都还有机会购藏。
但汝窑瓷器却是难以企及的巅峰，它是收藏家梦寐以求的梦中情人，是毕生的终极收藏。
原因无它，一是因为它的超凡之美，二是因为它的稀少珍罕！
而能参与拍卖交易的藏品更是寥若晨星。
1、北宋汝窑长颈赏瓶，EumorfoPoulos旧藏，
年5月28日由伦敦苏富比售出，编号，现为伦敦大英博物馆大维德基金会藏品。
2、北宋汝窑水仙盆，原为日本安宅家族旧藏，
曾两次被伦敦苏富比拍卖，首次是年3月17日，编号26；
第二次是年2月24日，编号1。
口沿扣饰金属，现藏于日本大阪市立东洋陶瓷美术馆。
大阪市立东洋陶瓷美术馆藏
安宅英一旧藏
3、北宋汝窑圆笔洗，年4月15日由伦敦苏富比拍出，编号，
原为香港收藏家罗桂祥基金旧藏，现藏于香港艺术馆。
4、北宋汝窑圆洗，年6月15日伦敦苏富比拍出，编号，
原藏台北鸿禧美术馆，后为曹兴诚收藏。
香港苏富比拍品
鸿禧美术馆旧藏
香港苏富比拍品
5、北宋汝窑盘，原为斯蒂芬·君尼库克三世旧藏，
年12月3日纽约佳士得拍出，编号，现被香港藏家区百龄收藏。
年纽约佳士得拍品
成交价：万美元
6、北宋汝窑盘，亦为斯蒂芬·君尼库克三世旧藏，
年3月29日纽约佳士得拍出，编号，直径7.2厘米，似经过火烧，口沿残损。
纽约佳士得拍品
（口沿磨口，釉面疑似火烧）
7、北宋汝窑天青釉葵花洗，原为阿尔佛雷德·克拉克夫人旧藏，
年香港苏富比拍卖，经34口叫价，以天价2.亿港元成交，较拍卖前估值底价高逾3倍，刷新宋瓷世界拍卖纪录。
据说，这件汝窑洗被香港富豪刘銮雄拍得，而且这件葵花洗跟大英博物馆所藏的汝窑洗原来是一对。
8、北宋汝窑圆洗，原为曹兴诚收藏，
年10月3日香港苏富比拍卖，以2.6亿港元的价格落槌，加上佣金共计2．94亿港元，再次创造出中国瓷器拍卖的世界纪录。
为亚洲私人收藏家竞得。
大概在20世纪90年代，美国卖过一只，是一个很小的汝窑盘子，直径8公分。
这个盘子有点儿变形，当时没烧好，有点儿拧着，北京话叫翘棱。
估计烧出来以后，工匠一看不合格，顺手就给扔到废料堆里掩埋了。
由于盘子小，一个巧劲儿没摔碎，很多年前出土后，就被人认出来了。
在二十多年前的美国，这个歪歪扭扭的小盘子当时卖了万美金。
当时像今天特别值钱的元青花、清代粉彩、永宣青花等等，这些非常名贵的瓷器都卖不到这价钱。
甚至现在卖到上亿人民币的珐琅彩，当时也就卖个二三十万美金，你想想汝窑的价钱。
到今天，世上有多少件汝窑呢？
当然，汝窑现在统计不是非常精确，因为有个别的汝窑在个人手里。
但是，能在市场得到藏家、行家公认，能在市场流通的汝窑瓷器少之又少。
民间肯定是有汝窑瓷器的，但地下究竟有多少汝瓷，是个难解之谜。